阿玛柯德

◎1975奧斯卡(kǎ )最(zuì )佳外語片
　　◎1974紐約影評人協會最佳導演(yǎn )及最佳影片
　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞(yà )德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的(de )教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅(jiù )舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青(qīng )春與成長。教室裡捉弄老師的惡作(zuò )劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉(xiāng )村海邊的熱鬧(nào )婚宴，費里尼從容隨意地摘(zhāi )選擷取小鎮生活的切片與軼(yì )事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個(gè )人思憶之間相互輝映。
　　費里尼曾說：「一個(gè )人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的(de )審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實(shí )地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到(dào )費里(lǐ )尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩(dàng )婦的三(sān )位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對(duì )比，而(ér )費(fèi )里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是(shì )哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。